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賈樟柯談江湖兒女透過江湖看人情世道的變化

2019-10-12 来源:成都娱乐网

贾樟柯谈《江湖儿女》:透过“江湖”看人情世道的变化 时间: 15:08:15:舞

贾樟柯:透过江湖看人情世道的变化

采访导演贾樟柯的时间一约再约,他的新作《江湖儿女》9月21日在全国公映,他马不停蹄地穿梭于中国各大中小城市路演,南京上海广州深圳……原定与他约的访问变成了见缝插针,有限的专访时间变得有些奢侈起来

然而,贾樟柯还是自己克服了千难万阻,答应了扬子晚报的专访

当晚采访的时间由21:00推到22:00,再推到22:30

他的助手连连跟我说,不好意思,请再等一会儿,导演说太累了

我回了两个字,理解

——经过《山河故人》的大银幕洗礼,现在的贾樟柯在商业院线也被寄予了厚望,而在中国这个明显好导演后继乏人的超级电影大市场中,他已经是所剩无几的在国际上被认同的几位中国大导演之一

现在的他,一边在名声鼎沸中劳碌着,一边也被票房期待潜伏裹挟着

奔忙热烈之下,被冠之以文艺片导演的贾樟柯,其电影真的走进了中国主流观众的内心并得到了理解吗这是个不好回答的问题,需要你从这篇访谈中寻找自己的答案

对社会的观察:

回望17年来人情世道变化

贾樟柯1970年出生于山西一个名叫汾阳的小县城,他的父亲是一名语文老师,母亲是烟酒公司的销售员

他在这个县城完成了童年、少年甚至是青年初期的漫长岁月,才从这里离开

汾阳跟我们知道的任何一座县城一样,既有着典型的中国小县城特点,同时由于山西是产煤大省,它也有着自己独特的地域特点

大城市的辉光离这里很远,但外界产生的所有大事,在这里也都有映照

汾阳的生活给贾樟柯带来了终身的影响,他的很多电影的灵感和创作契机均来自于此

贾樟柯说,想拍《江湖儿女》其实由来已久,他回忆起自己上小学时,汾阳城下暴雨,他和小火伴背着书包上学,在胆怯水深跨不过去之际,有个街头大哥1手夹着一个孩子把他们送到了安全区

从此他心中对黑帮小混混有了一种英雄式的崇尚,后来长大一些,他在家乡密集地看流行一时的香港警匪片,片中兄弟同心、义气飞扬的那个人群,点燃了他心中的江湖热血

然而,前几年,贾樟柯回老家,在转角看到一名正蹲在地上吃面条的低眉怂目中年人,认出他居然是小时候的街头大哥,时移事往,感慨很久

不过,《江湖儿女》并不是是讲述江湖大哥的故事,重点反而落在了男女的情义上

贾樟柯说,这是他第一次写这样的故事

我过去的电影没有这么专注地写隐藏在人心里的、看不见的情感内部的感受和遭受

故事开始时,山西汾阳带点黑帮色彩的斌哥和巧巧是一对恋人,廖凡演的斌哥有情有义、忠守江湖原则,收一点儿钱,帮人铲事

以后因被新势力挑战,巧巧拿出斌哥私藏的枪支威慑对方,入狱被判5年

刑满释放后,斌哥没出现,巧巧追去三峡奉节要听已有了新女友的斌哥亲身对她说分手……17年后,斌哥中风半瘫,回到家乡小城,巧巧接收了他,她对他说,与他已无情,但江湖有义……

明显,这是一部讲情谊的情感大片

贾樟柯说,《江湖儿女》背景是上世纪中国剧烈快速变化的17年,这其间人与人关系的改变,有时是让人伤感的

剧情中,赵涛饰演的巧巧去三峡找斌哥,斌哥投靠的大学生跟她说了一句话:现在我们都企业化了

在贾樟柯心里,这句话是整个电影的一把钥匙,我们所说的江湖变迁,其实企业化是一个非常重要的转折点

这之后,可能人和人之间的关系没有过去那末简单,或说比过去更简单了

是不是我们人与人之间的关系,只剩下钱了透过这个角度,我视察的是这17年来人的价值观,即人情世道的一种变化

对自我的反思:

男性迷失于世俗的成功里

小个子的贾樟柯能够走上电影之路,颇多坎坷

在上世纪九十年代末的汾阳小县城里,考上大学并不是最好的前途

贾樟柯的几个高中同学在高二便被招入柴油机厂当了工人,早早进入社会,赚一份稳定的工资

但贾樟柯从小便露出不一样的兴趣路数,他爱跳霹雳舞、长发及肩,语文很好、数学很差

1989年高考时,据说是晋中区高考第一名的父亲给他报了天津南开大学——贾樟柯爷爷解放前在天津行医,颇有建树,父亲希望他回到祖宗生活的那块土地去

落榜是料想中的,复读期间,20岁的贾樟柯在一个偶然的机会里,看到了陈凯歌的电影《黄土地》,立即被迷住,他少年时看过港片的录像带影象情怀汹涌回潮,因而他一夜间改行做电影

3年后,23岁的贾樟柯考上了北京电影学院文学系

1994年冬,读大二的贾樟柯筹拍小制作短片《小山回家》,该片取得香港国际影片展短片比赛单元最佳故事片奖

1998年,他的首部剧情电影《小武》获得第48届柏林国际电影节NETPEC亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖

从此,贾樟柯的名字在国内、国际影坛上声名鹊起……纵观过去的20多年,人们不难发现,贾樟柯的电影语言永远有那几个元素——山西人山西故事山西话、灰头土脸不经修饰的纪录片风格

贾樟柯说,我不诗化自己的经历

想用电影去关心普通人首先要尊重世俗生活

在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡生命的喜悦或沉重

‘生活就像一条宁静的长河’,让我们好好体会吧

2018年,贾樟柯已经48岁了,早在几年前的《山河故人》他就将自己的电影做了一些微妙的调整,镜头开始更多地转向了观测人心、人情

贾樟柯提及了新作角色,廖凡这个角色,跟我们大多数人一样,无非是寻求世俗意义上的成功,有钱有权

写剧本时,第一次我有一种男性自我反思的意识进来

巧巧的人物形象对我来说是崭新的

在电影的最后她变成一个超出情感、可以不依赖爱情能生存下去的女人

由于这个电影原来的名字叫《金钱与爱情》

我们看国人这十几年忙忙叨叨,看似是为了金钱与爱情,好像我们对情感的依赖、对金钱的依赖;对情感的欲望,跟对金钱的欲望是一样高的

但是巧巧这样一种绝决,我觉得它是一个悲伤的事情,但同时也是一种自主的、有气力的方法

对创作的认定

相信现实中存在的超现实

20年来,贾樟柯的镜头仍然保持着现实主义的基本状态,但是有意思的是,其中很多情节颇有荒诞味,而《三峡好人》《山河故人》《江湖儿女》与现实更有很大反差,乃至还有天空出现UFO的超现实部分

贾樟柯的解释颇有意思,UFO出现在我的电影中是第二次,第一次《三峡好人》里面,赵涛抬头看到了一个UFO,矿工韩三明也看到了一个UFO

那个时候的UFO对我来说是超现实主义的、是魔幻的、是非现实的

由于我那时在三峡一个拆迁的县城奉节,三千年历史的县城已经夷为平地,我觉得中国现实里面超现实的部分让我触目惊心,启发了我在《三峡好人》里塑造这类超现实的部份

但是到了《江湖儿女》,我觉得它是一个现实

巧巧下了火车之后,这是全片电影主人公唯一不处在人际关系中的时刻,也是她最孤独、最失望的时刻

写到这儿的时候,我觉得也许应该让她看到一个生命的奇迹,一个我们常人看不到的一个奇迹,就突然写出了看到UFO这一幕

从《山河故人》开始,贾樟柯已从所谓的文艺导演渐渐地走进了普通观众的视野,《江湖儿女》上映后,票房突破很大

但是,票房和关注度上来的同时,一些针对创作上的质疑也渐次多起来,对此,贾樟柯倒也安然,只有你忠实于自己,所描述的人才是电影最有价值的部分,才最能够把自己的真情实感调动出来

如果从这个角度来讲,我觉得电影历史上几近所有的导演都是忠实于自己的,像小津安二郎,他一直在拍家庭;比如小说家福克纳,也一直在写他的小镇

总有一些人,对于很多人跟事是一直没法忘记、没法忘却、无法离开的,我可能属于这类人,我无法离开我喜欢的人群

所以从这个角度来说,这就是真实的贾樟柯,而不是所谓自恋的贾樟柯

快问快答

平时不工作的时候,您有甚么兴趣爱好吗

嗯,吃,吃饭

我其实也没有多少兴趣爱好,漫步、旅行现在我爬山比较多

这些动作听起来好像都是为了更好地拍电影啊

没有,没有

生活中不能只有电影

我现在最大的爱好,就是运动吧

我生活流动性比较大,在每一个地方还好,都有我喜欢爬的山

你觉得自己生活中是个什么样性情的人

唉呀,哈哈

我,我不知道自己是什么性情的人

您和您太太平时是怎样相处的

这个,哈哈

我们跟普通的家庭一样的啊

但因为我们家庭有同行这样一种关系,所以我们有个家规,不允许在家里谈工作

因为我不太喜欢在家里谈电影、谈电影工作

《江湖儿女》这个剧本其实是我写完后才告诉她的

中间剧本的讨论,我都是跟我的摄影师、副导演等人谈起的

我觉得我们的时间中,电影占据很大空间了,家庭生活中就不要再占据了

您是1970年生的,现在48岁,你觉得这个年龄如何

现在是最佳状态吧

我觉得现在是我体力和经验结合得比较好的阶段

您作为中国电影人发起了平遥电影节,对它有甚么期许

平遥电影节专注两部分

一部分是发掘年轻导演,关注他们的成长;第二个是关注电影文化的多元性

我惟一的期望,就是它能一直办下去就好了

您和是枝裕和都遭到侯孝贤的影响,你们是好友吗

这是误解

我们是彼此尊重的同行而已

其实没有很好,平时交往很少的

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